ANSORENA SUBASTA 440 24, 25 Y 27 DE SEPTIEMBRE

ANSORENA 62 S ubasta 440 137 ESCUELA ITALIANA (S. XVII) “Filósofos entre ruinas clásicas”. Óleo sobre lienzo. En el ángulo inferior derecho antigua etiqueta con numeración a tinta 1507. Al dorso, sobre el lienzo en tinta negra, iniciales S.G. co- ronadas, perteneciente a la colección del Infante Sebastián Gabriel de Borbón y Braganza. En marco y bastidor etiqueta prácticamente destruida de la Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Ar- tístico, donde queda únicamente visible el número 7 de procedencia. Procedencia: – Probablemente colección de María Cristina de Borbón y Borbón- Dos Sicilias (1833 – 1902). – 1860. Colección del Infante Sebastián Gabriel de Borbón y Bragan- za (1811-1875) desde su matrimonio con María Cristina de Borbón. – 1902. Venta de la colección de María Cristina de Borbón en Madrid. – Colección particular española desconocida. – Colección particular, Madrid. Bibliografía: – “Catalogue de la collection de tableux de feu, son Altesse Royale Merie Christine de Bourbon”, Madrid, 1902, p.22, nº 60 (Con este texto: “60. Viviani (Octavio)/Reunión de philosophes/parmi des ruines/h.,0,47; l.072. Toile”). La colección del infante Sebastián Gabriel fue una de las más im- portante de su época, pero sufrió un azaroso destino que provocó su dispersión. La colección fue incautada en 1835 y exhibida en el Museo de la Trinidad, y poco después en 1861 le fue devuelta. En 1875, a su muerte, una gran parte fue vendida en Pau por sus herederos, a lo que se sumó la venta en 1890 de otra parte por su hijo en el Hotel Drout de París, y una tercera en Madrid en 1902 a nombre de su esposa. Mercedes Águeda publicó el inventario de la colección del Infante cuando esta fue incautada en 1835 y no hay ninguna referencia que se corresponda con este lienzo, por lo que lo más probable es que formara parte de la colección de María Cristina de Borbón y se incor- porara a la del Infante cuando ambos se casaron en 1860. Tradicionalmente esta pintura ha estado atribuida a Giovanni Panni- ni, aunque en la venta póstuma de María Cristina de Borbón y Bor- bón Dos Sicilias aparece catalogada como Octavio Viviani (c.1579 - c.1641), un pintor anterior y cuyo estilo no encaja con la obra. A pesar de estas atribuciones, la obra se podría relacionar más con el milanés Giovanni Ghisolfi (1623-1683). Formado con Salvatore Rosa (1615-1673) y Pietro de Cortona (1596-1669) fue pionero de la pintura de “capriccios” e inspiración de Pannini. Sus obras suelen estar for- madas por un grupo de personajes que ocupan un paisaje arquitec- tónico inventado. Ghisolfi utiliza los modelos de figuras de Salvatore Rosa, como por ejemplo, el soldado de pie a la derecha que repite en otras obras como “Capricho arquitectónico”, subastado en Bon- hams, Londres (“Old master paintings”, 9 de diciembre de 2008, lote 79). También utiliza de nuevo el personaje central del filósofo que encontramos en “Paisaje costero con figuras entre ruinas clásicas”. (Dorotheum, 24 de abril de 2018, lote 370). El tratamiento de la luz y el espacio, heredado de Cortona, y sobre todo los colores tan carac- terísticos como los azules, rosas, naranjas, verdes y amarillos de los ropajes de las figuras, se observan también en la pintura conservada en el Glasgow Museum “Cristo dando las llaves a san Pedro” (o/l, 79,4 x 117, n.° inv. 222) realizada al principio de su carrera, donde da más importancia al grupo de figuras que al paisaje arquitectónico, que se irá desarrollando con el paso de los años. Medidas: 48 x 74,5 cm. Salida: 18.000 €